Opinión: ¿Se puede competir contra Hollywood?

August15

En el marketing, como en la guerra, es necesario dar batalla. No por nada hablamos de “estrategias” y “tácticas” de marketing. Ahora bien, ¿cómo ganarle la batalla a una superpotencia?

Conociendo al “enemigo”, analizando qué es lo que lo hace poderoso y evitando pelear en el campo en donde es más fuerte y con la tecnología que mejor domina. Todos sabemos que el cine de EE.UU. tiene una cantidad de recursos técnicos y financieros  inalcanzables para la mayoría de los demás países. Los esfuerzos locales de competir de frente con el marketing de Hollywood resultan insuficientes. Por eso sería útil pensar qué cosas Hollywood no hace tan bien como nosotros; en otras palabras cuáles son las “ventajas diferenciales” de nuestro cine. Para ello es necesario pensar en el público en todo momento. Cuando desarrollamos el guión, cuando filmamos la película y cuando planeamos la estrategia de distribución. Gran parte del problema del cine argentino se explica en que no siempre pensamos en el público y –a la corta o a la larga- éste nos paga con la misma moneda.

M.A. Pablo Del Teso

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Tips de guión: Estructura clásica

August14

La Estructura narrativa clásica es un modelo muy útil para el guionista a la hora de organizar los diferentes elementos que van a componer la trama.

Además de utilizarse en el cine, esta estructura se aplica también en otras artes narrativas como la literatura y el teatro. Es un paradigma que ha probado su eficiencia a lo largo de los milenios y en las más diversas culturas y funciona porque contiene los principios básicos que hacen a nuestra percepción de la realidad. Demás está decir, que pueden existir innumerables variaciones en este diseño que producen diferentes resultados, pero cuando variamos alguno de sus elementos (por ejemplo la linealidad del tiempo o la lógica causa-efecto) nuestra mente realiza un proceso de re-elaboración para ordenar la información en un formato clásico. La idea aquí no es explicar una fórmula rígida para el éxito (que por otra parte, no existe) sino explicar los principios que rigen la estructura clásica para poder comprender los efectos que pueden causar la variación de dichos principios y buscar soluciones a los mismos.

¿En qué consiste la estructura clásica?

Presupone la existencia de un protagonista activo que lucha por resolver un conflicto dramático principal, a través de un tiempo continuo, dentro de una realidad coherente y causalmente relacionada, hasta un final cerrado de cambio absoluto e irreversible.

Podemos resumir las características principales de una historia organizada con una estructura clásica de la siguiente manera:

  • Tres actos: planteo, desarrollo y resolución del conflicto dramático; cada uno de ellos con diferentes “puntos estructurales”.
  • Un protagonista activo: que toma decisiones y las lleva a cabo para lograr su objetivo a lo largo de toda la historia.
  • Un conflicto dramático principal: que debe poder enunciarse en términos de “¿Qué quiere el protagonista y qué se le opone?”.
  • Causalidad: las acciones siguen una lógica de causa-efecto.
  • Final cerrado e irreversible: al final de la historia el espectador debe tener la sensación de que el conflicto se ha resuelto (positiva o negativamente) y que no hay vuelta atrás.
  • Tiempo lineal.
  • Conflicto externo: las fuerzas antagónicas se concentran principalmente en el ámbito externo al protagonista.
  • Realidad coherente.

*Extracto del libro “Desarrollo de proyectos audiovisuales“,

de Pablo Del Teso. Ed. Nobuko 2011

Tapa Desarrollo chica

Tips de guión: Estructuras alternativas

August14

Aparte de la estructura narrativa clásica, existen otros tipos de estructuras que sirven de modelo a la hora de escribir historias con más de un protagonista

La estructura clásica es un modelo muy útil a la hora de organizar cómo contaremos al público la historia. Ha probado su eficiencia a través de los tiempos y en diferentes narrativas como la literatura, el teatro, el cine, etc. Pero también hay otras alternativas cuando tenemos más de un protagonista.

¿En qué consisten las estructuras alternativas?

Estas estructuras narrativas se han desarrollado a partir de la estructura clásica. Permiten contar varias historias interconectadas, evitando la dispersión de la atención y provocando en el espectador una experiencia emocional potencialmente más pronunciada.

En las estructuras alternativas, encontramos más de una historia -cada una de ellas con un protagonista y un conflicto dramático desarrollado en torno a la estructura clásica. Su ventaja principal es que, al variar elementos de la estructura clásica, permiten que el público tenga una mayor participación en la construcción del relato. El espectador debe clasificar, ordenar y organizar la información como si fuese un enorme rompecabezas y sólo cuando está completo puede reconstruir las historias.

Existen dos grupos de estructuras alternativas cada una de las cuales se divide en diferentes tipos:

1-Las estructuras secuenciales: en paralelo, lineal y no-lineal

2- Las estructuras de protagonistas múltiples: de sitio, de misión y de re-encuentro.

Tapa Desarrollo chica

Extracto del libro “Desarrollo de proyectos audiovisuales“,

de Pablo Del Teso. Ed. Nobuko 2011

Tips de guión: Estructura clásica y arquetipo del héroe

August3

Muchas veces se habla de arquetipo del héroe y de estructura clásica como una misma cosa, pero no…

La estructura clásica es un modelo que sirve al guionista para organizar los elementos de la historia en una trama. El arquetipo del héroe es un modelo que se repite en relatos de diferentes culturas a través de los tiempos (aún en culturas que no han tenido contacto entre sí). Carl Jung estudió a estos (y otros) modelos al hablar del inconsciente colectivo, un sustrato común en la psiquis de todo ser humano. Los relatos sobre héroes, suelen estar organizados en una estructura clásica con diferentes etapas en la evolución del protagonista delineando un patrón fácilmente reconocible.

Este patrón se forma a partir de una serie de desafíos, pruebas y procesos que llevan al protagonista de ser un hombre común, a convertirse en un héroe. Se utiliza frecuentemente en historias de género de acción, épico, o fantástico (el ejemplo más conocido sea quizas la saga de Star Wars) pero pueden aplicarse a cualquier tipo de relatos.

Pablo Del Teso

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Cuatro en Uno - 1º Temporada (2015) Argentina

Guión: M. Vazquez-Dir: R. Espinoza - Creada por Pablo Del Teso (Estrenada)

El beneficio de la duda (2015) Perú

Guión y Dirección: Ani Alva - Consultor de guión: Pablo Del Teso (Estrenada)

El Patrón (2014) Argentina-Venezuela

Guión: S. Schindel-N. Batlle-J- Olivera - Consultor: Pablo Del Teso (Estrenada)

La Sangre del Gallo (2015) Argentina

Guión: Pablo Del Teso - Dirección: Mariano Dawidson (Estrenada)

Vino para robar (2013) Argentina

Guión: Adrián Garelick - Consultor: Pablo Del Teso (Estrenada)